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Di.
14 Apr.
2026
Es gibt Bands, die Alben veröffentlichen. Und es gibt Bands, die ganze Welten erschaffen. Big Thief gehören zur zweiten Sorte. Gegründet 2014 in Brooklyn, haben sich Adrianne Lenker, Buck Meek und James Krivchenia in nur einem Jahrzehnt von einem Geheimtipp zu einer der prägendsten Stimmen der amerikanischen Indie-Szene entwickelt. Vier Grammy-Nominierungen, Millionen Streams, Kritikerlob von allen Seiten. Und dennoch wirkt ihre Musik nie kalkuliert. Im Gegenteil: Sie bleibt rau, verletzlich, durchlässig – wie ein Notizbuch, das man zufällig in einem Straßencafé findet.
Das neue Album „Double Infinity“ bestätigt dieses Bild eindrucksvoll. Entstanden in der warmen Holzvertäfelung des legendären Power Station Studios in New York, während draußen der Winter die Straßen von Brooklyn in Eis verwandelte, klingt es nach Intimität und Weite zugleich. Drei Wochen lang spielten Big Thief, wie sie es am liebsten tun: gemeinsam in einem Raum, neun Stunden pro Tag, ohne doppelten Boden, ohne digitale Perfektion. Minimaler Overdub, maximale Unmittelbarkeit. Das Ergebnis ist eine Sammlung von Songs, die sich um die großen Themen drehen – Kindheit, Vergänglichkeit, das Ringen mit der eigenen Endlichkeit. Und dabei trotzdem das Licht suchen.
Adrianne Lenker, die fragile, aber unerbittliche Stimme dieser Band, beschreibt den Kern von „Double Infinity“ so: „Es geht um das Leiden am Menschsein, aber auch um die Freude daran – um Momente, in denen Schmerz und Ekstase nebeneinander existieren.“ Es sind Lieder, die einen in Bewegung versetzen, nicht laut, nicht aufdringlich, sondern so, wie sich eine Landschaft verändert, wenn das Licht kippt.
Doch Big Thief sind vor allem eine Live-Band. Wer sie einmal gesehen hat, weiß, was das bedeutet: Kein Konzert gleicht dem anderen, jedes Stück wird neu geboren, verwandelt sich, improvisiert. „Das Aufregendste daran, Big Thief auf Tour zu sehen, ist die Regelmäßigkeit, mit der Wunder geschehen“, schrieb die britische i Paper. Auf der Bühne entfaltet sich eine Freiheit, die in Zeiten der durchchoreografierten Pop-Shows fast anachronistisch wirkt. Songs dehnen sich, stürzen ineinander, als würden die Musiker*innen ein gemeinsames Traumtagebuch aufblättern.